人生大事电影免费观看完整版（悲欢离合里的死亡审视）
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2022年11月，刘江江执导的电影《人生大事》获得第35届金鸡奖导演处女作奖，电影《人生大事》聚焦中国电影行业稀缺领域——殡葬行业。 它以殡葬行业的日常琐事为依托，讲述了殡葬师莫三妹与孤儿武小文相互对抗、矛盾激化，最终相互走向拯救的感人故事。
这部电影以独特的视角描述了死亡，表达了对生命的尊重。 在生死轮回中展现人性之美，彰显人间温情。 它不仅具有一定的现实意义，而且能给观众以深刻的启发。 因此，对其研究具有重要意义。
那么，如何解读这部作品，又有什么价值，本文将从三个部分进行论述。 第一，电影关于死亡的伦理态度。 首先是面对死亡的教育意义；其次是殡葬行业窥视，表达对死亡的恐惧；最后是对死亡产生的豁达的人生态度； 第二部分是该片人物形象的符号化。 第三部分是该片所传达的爱与责任精神的社会意义。
一、伦理态度：悲欢离合之死审视人生大事，人生除死无足轻重。 影片聚焦死亡，从不同角度分析死亡，通过不同的人物，在不同的层面审视死亡，并在此基础上融合各种文化因素，展开了对死亡的多种手法的影像表现，从多方面呈现出对死亡的伦理态度。
首先，是正视死亡的死亡教育的追究。 死亡与生命是一体的两面，死亡教育是生命教育的重要维度，也是我们所缺乏的维度。
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在主题相似的电影《入殓师》中，有一句台词：“死亡就像骄阳，但我们可以正视。” 。 死亡，对中国人来说是一个讳莫如深的词，它被认为是禁忌、肮脏、消极的。 我们往往缺乏对死亡和生命价值的教育，但死亡无从谈起。 就像电影里说的：“人生就像一本书，每一页都要翻到最后一页。 ”。 死亡是我们所有人都必须提到的最后一页。
我们无法避免死亡。 就像我们真的无法避免死亡一样。 影片的独特之处在于以儿童的视角讲述——孤儿武小文面对祖母去世时的心路历程。 殡仪馆对抗死亡、不得不接受外婆的悲泣、偷偷聆听外婆生前的话语、泪水的成长、外婆充满爱心乐观生活的阳光，让我们看到了理解和探索死亡、正视死亡的重要性和价值。
儿童直面死亡、接受死亡、正视死亡的过程，既是自我成长和救赎的途径，也是死亡教育的认知感悟途径。
其次，是害怕死亡的殡葬行业的窥探。 该片主题新颖，涵盖电影业稀缺主题、殡葬行业。 莫爷说：“这一行，能者看不出来，无能者做不到。” 。
以殡葬为生的家庭，妻子早亡，长子在河里捉尸丧命，女儿半辈子无依无靠，幼子也因自己的职业与自己的隔阂很深，别人都说风水不好。 莫爷爷说：“举行葬礼是为了圣人的心！ ”他说。
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我们常常赞美医生，赞美教师，赞美万物，对殡葬业赞美甚少。 对于这个特殊职业的中国式家庭来说，死亡是自己日常必须面对的问题，就像电影里那种巩固骨骼、舒展筋骨、去污、整理衣物的画面，在他们看来，死亡不是肮脏和逃避，而是冷静和恐惧，是对死亡的恐惧
刘江江导演说，中国的葬礼仪式总是险恶繁琐，看似繁杂的仪式背后，有着如此庄重浪漫的深情。
最后，是面向死亡而生的豁达的人生态度。 《川端文学》中的死亡不仅仅是一种世俗的悲情，更是一种自觉哀痛的生命态度，更是不可磨灭的宇宙精神。 因此，川端康成笔下的死既是恐怖的悲哀，也是美丽的。
这部电影试图表达的死亡，也同样，死亡的价值是美丽的，闪耀着，甚至有生命力。 这是一种面向死亡而生的豁达的人生态度。 我尤其喜欢电影里的那一幕，当莫三妹把父亲的骨灰变成烟花在空中盛开的时候，当烟火的光射在莫三妹的脸上的时候，我想可能就是死亡的意义。 人生、生命、死亡就像烟花一样，只是一瞬间。 但是，只要死去的人还在心里，它总是留下光辉灿烂的光辉，总是给生者希望和力量。
另外，导演想表达的死亡不仅是光辉的，也富有色彩。 电影中夭折的女孩的母亲用彩色指甲油把双手涂得满满的。 武小文为夭折女孩画的彩色骨灰盒都是答案。 死亡必须和新生一样具有生命力。 死亡并不黑暗，色彩斑斓，充满意义。
二、角色符号(齐天大圣与什么文化的隐喻( 《人生大事》 ) )之所以受观众欢迎，最重要的原因是其独特的叙事手法和鲜明的人物个性。 电影塑造人物形象表现主题。 这很明显。 首先，人物形象具有象征性。 其次，人物形象也具有象征主义特征。
通俗文学领域，尤其是说书小说、神话故事，产生了一些“叛逆分子”，表现出或直接、或掩饰、或委婉、或片面的叛逆精神，其中究竟包含着什么，孙悟空。 电影《人生大事》中有莫三妹和武小文两个人物形象，这两个人物形象在电影中被赋予了不同的象征符号。
莫三妹以“孙悟空”自居。 他有点涩味，不拘小节，入狱，戴绿帽子，不被父亲赏识，为了职业身份被推到了人生的五指山下。 武小文以“如何”的形式出现，由无父无母的外婆抚养，外婆死后不想抚养亲人，便拿着自制的红缨枪锲而不舍地寻找已故的外婆。 她如何把自己的武装变成小大人的样子，挺身而出凝视着人类。
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主人公武小文和莫三妹，一个是小鬼，不懂生死，不懂世事； 一个是殡葬行业的人，洞察生死，很现实。 她身穿东海、武小文、殡仪馆的喧嚣，不知生死就凭空面对生死，有着天真果断的反抗精神。 孙悟空神通广大，莫三妹以齐天大圣孙悟空自居。 他洞察生死，不怕生死，他充满责任精神。
电影中的两个主角虽然性格大不相同，但有很多共同点。 他们的故事就像两条平行线交织在一起的平行四边形一样相互连接，相互影响，组成各自的人物符号。 这就是电影的结构。 可见，电影成功塑造了鲜明、个性鲜明的人物形象——武小文和莫三妹。 这两种人物形象不仅体现了中国传统文化的精髓，也体现了中国民族审美心理的独特魅力。 它们共同构成了电影的主题。
深入渗透人物形象还必须通过构建矛盾、巧妙安排人物关系等多种艺术手法来达成。 两种性格的人在一起总是充满矛盾和对立。 这些矛盾和对立一次次地烘托着故事情节，整部电影的节奏快，一个接一个的矛盾的产生和解决与死亡密切相关，自然伴随着对死亡的深刻理解和分析，时而真实，时而欢笑，时而落泪，导演很好地控制了电影的紧凑感
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为什么只选择这两个符号，我想还有其他原因，这两个人物符号的核心很相似。 齐天大圣和哪里有共同的特性，有相似的心理创伤和不成熟的反抗反抗。 从根本上说，武小文和莫三妹的反抗都是因为没有得到足够的爱。 反抗的背后往往有缺失，反抗的背后往往有恐惧。 两个缺乏爱情的陌生人把自己的爱给对方，就像只有一颗糖果也要给对方一样，这种无私真诚的爱的含义更动人，他们的人物符号更相似，联系更紧密
三、社会意义：人间烟火中的爱与救赎导演刘江江通过细腻的镜头语言将生命主题展现得淋漓尽致。 电影中人物的悲惨遭遇，折射出人性的复杂性和痛苦，同时也让观众看到了人性的光辉。 该片在武汉街头家喻户晓，市井氛围十足，市井环境下人人各有特色，其中主人公莫三妹更是多面性格，曾经坐过牢，有点泼皮的味道，但心胸开阔、公正善良。 此外，主人公身边还有一个再平凡不过的小人物，他们都在下层，他们的经历和命运让人感慨和同情，他们展现出的人性之美也令人惊叹。 影片没有讲述大英雄的故事，聚焦市井邻里小人物，更有生活气息，更动人。
在这个市井环境下，莫三妹和武小文用自己的实际行动诠释了“爱与救赎”的哲学命题。 爱与救赎是矛盾与统一的矛盾体。 爱是解决一切的力量；救赎是智慧，可以帮助你摆脱痛苦。
主人公莫三妹与武小文之间的爱与救赎是双向的。 过去不认真的莫三妹因为有了武小文这个女儿而关心生活，上幼儿园的武小文已经知道要把祖母生前积攒的钱偷偷还给莫三妹。 如果说父亲的爱是无私的，充满责任的话，那么女儿的爱是赤裸裸的，是盘托出的。 他们在双向的温暖中，在不成熟中学会成熟，他们
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《人生大事》电影展现了人性的纯真美好，向我传达了深刻的社会意义。 爱和救赎不是简单的加减，需要付出巨大的代价。 在这个物欲横流的世界里，人应该如何对待别人，应该如何面对自己。 这不仅是个人问题，也是关系到整个人类命运的重大课题，值得每个人深思。
在全球瘟疫之下，死亡一词日益深化，影片也反映出现代社会存在着一些现实困境，通过对生命本质的揭示，人类生存状态的探索和对个人死亡的反思，为现代人树立正确的生死观提供了良好的借鉴作用同时，向观众展示了死亡给人类带来的启示。 达到警告世界的目的。
《人生大事》是认真反省生死话题的优秀电影作品。 影片以独特的视角表达对死亡教育的关注，从多个层面的维度深入分析死亡，探讨其对生命的存在意义和终极价值。 电影中的人物生动活泼，具有很强的感染力。 特殊神话符号的赋予，使人物蕴含着中国传统文化的精髓，体现了中国民族审美心理的独特魅力。 但电影讲述的故事真实感人，传达了真善美的精神内涵，传达了积极豁达的人生态度，具有深刻的社会教育意义。 人生路漫漫，但生与死在眨眼之间，人生无法解开，珍惜之前是永远的。 希望通过这部电影能给大家一些启示，帮助人们更好地理解生命的意义，如何处理好生存与发展的关系，能为银幕前的我们提供有益的参考。
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